Амедео
Модильяни прожил вполне богемную жизнь. Нищета, болезни, алкоголь,
наркотики, бессонные ночи, беспорядочные связи были его постоянными
спутниками. Но это не помешало ему стать величайшим
художником-новатором, создавшим неповторимый «мир Модильяни». Амедео
МОДИЛЬЯНИ родился 12 июля 1884 года в Ливорно, на западном побережье
Италии. Его родители происхо¬дили из благополучных еврейских семей
(один из дедов будущего художника был в свое время процветающим
банкиром). Но мир встретил родившегося ребенка неласково - в год
рождения Амедео его отец. Фламинио, разорился, и семья оказалась на
пороге нищеты. В
этой ситуации подлинным главой семьи стала мать будущего художника,
Евгения, обладавшая несокрушимым характером. Она получила очень хорошее
образование, пробовала силы в литературе, подрабатывала переводами и
преподавала детям английский и французский языки. Амедео был младшим и
самым красивым из четверых детей Модильяни. Мать не чаяла в нем души
еще и потому, что мальчик рос слабым. В 1895 году он серьезно переболел
плевритом, а в 1898 году - брюшным тифом. Около
этого времени Амедео всерьез увлекся рисованием. К школьным занятиям он
был совершенно равнодушен и уже в четырнадца-тилетнем возрасте поступил
учеником в мастерскую местного художника и скульптора Г. Микели.
«Средиземноморский пейзаж» (1918 г.)
«Обнаженная на подушке» (1917 г.)
«Девочка в голубом» (1918 г.)
«Дедо
(так звали мальчика в семье) полностью забросил все свои дела, - писала
в дневнике его мать, - и не занимается ничем, кроме рисования... Он
рисует целыми днями, поражая и смущая меня своей страстью. Его учитель
очень им доволен. Он говорит, что Дедо очень хорошо рисует для ученика,
проучившегося живописи всего три месяца». В
1900 году, когда Амедео вновь заболел плевритом, в его левом легком
обнаружили очаги туберкулеза, ставшего впоследствии одной из причин
ранней смерти художника. Мать повезла сына поправлять здоровье на
остров Капри. На обратном пути подросток посетил Рим, Флоренцию и
Венецию. От этого путешествия сохранились письма, отправленные им
приятелю, - с пылкими признаниями в любви к искусству и с упоминанием о
прекрасных образах, «тревожащих воображение». Впрочем, было в них и
кое-что другое. В одном из писем с Капри юный путешественник
рассказывает о «прогулке лунной ночью с одной норвежской девушкой,
весьма привлекательной на вид». Амедео был очень красив и с легкостью
покорял женские сердца. Как заметил один из его братьев, «все девчонки
сходили по Амедео с ума». Повзрослев, он стал настоящим сердцеедом и
ловеласом.
«Кипарисы и дома» (1918 г.)
«Обнаженная, лежащая на животе» (1917 г.)
«Виолончелист» (1909 г.)
В
1902 году Модильяни уехал во Флоренцию, где поступил в школу живописи.
Перебравшись в марте 1903 года в Венецию, он продолжил учебу в местной
Академии. До нас дошло совсем немного рисунков и писем художника,
относящихся к этому периоду. Однако совершенно очевидно, что именно в
Венеции Амедео узнал, что такое наркотики. Позже Модильяни, по разным
свидетельствам, уже не мог обходиться без гашиша. Венеция
была пестрым по национальному составу городом с богатейшими культурными
традициями. Но Модильяни, как и всех молодых художников его поколения,
манил к себе Париж. В январе 1906 года 21-летний художник ступил на
обетованную парижскую землю. Его любимый дядя, Амедео Гарсин,
помогавший ему до этого, скончался годом ранее, и теперь Модильяни
получал лишь скромную «стипендию» от матери.
«Портрет Маргариты» (1918 г.)
«Женщина с черной лентой» (1917 г.)
«Молодая рыжая женщина» (1918 г.)
Начались
его скитания по дешевым меблированным комнатам - сначала на Монмартре,
а с 1909 года - на Монпарнасе, в квартале художников. Амедео прекрасно
владел французским языком и потому без труда обзавелся парижскими
приятелями, вместе с которыми наслаждался всеми прелестями столичной
жизни, не обходя стороной и бары с борделями. Среди его ближайшихдрузей
преобладали евреи - назовем хотя бы художника Хаима Сутина, скульптора
Жака Липшица (оба - родом из Литвы) и поэта Макса Жакоба. Редко
встречающийся в Италии антисемитизм в Париже был обычным явлением, что
вызвало инстинктивный протест Модильяни и острое ощущение своей
национальной принадлежности. Знакомясь с кем-то, он теперь
представлялся вызывающе: Модильяни, еврей. В
ноябре 1907 года Модильяни познакомился с молодым врачом и любителем
живописи Полем Александром, первым собирателем его работ. Лишь мировая
война развела их (доктора Александра тогда мобилизовали для работы в
военном госпитале). Именно Александр в 1909 году свел Модильяни с
выдающимся румынским скульптором Константином Бранкузи. Под влиянием
Бранкузи Амедео увлекся скульптурой, на несколько лет забросив живопись.
«Двое» (1918 г.)
«Супруги» (1917 г.)
«Алиса» (1915 г.)
Богемная
жизнь давала о себе знать. Здоровье художника пошатнулось. В 1909-м и в
1912 годах Модильяни ездил к своим родным в Италию, чтобы поправить
его, но, вернувшись в Париж, вновь предпочитал жить по-прежнему. Пил
Модильяни тяжело и часто; в пьяном виде становился невыносимым. В
«затуманенном» состоянии он мог оскорбить женщину, ввязаться в скандал,
затеять драку, даже обнажиться на публике. При этом почти все, кто
хорошо знал его, отмечают, что трезвый художник был обычным человеком,
ничем не отличавшимся от большинства молодых людей того времени. С
началом Первой мировой войны жизнь Модильяни еще более помрачнела.
Многих его друзей призвали в армию, подступило одиночество. Кроме того,
взмыли вверх цены; камень и мрамор стали недоступной роскошью, и
Модильяни пришлось забыть о скульптуре. Вскоре он познакомился с
писательницей и журналисткой Беатрис Хастингс. Знакомство переросло в
бурный роман, продлившийся два года. О том, каковы были отношения между
любовниками, можно судить хотя бы по тому, что однажды Модильяни
признался, что вышвырнул Беатрис из окна, а в другой раз, сгорая от
стыда, рассказал Жаку Липшицу, что Беатрис побила его тряпкой. Именно
в годы войны Модильяни удалось добиться некоторого успеха. В 1914 году
работы художника начал покупать Поль Гильом. В 1916 году этого
«арт-дилера» сменил выходец из Польши Леопольд Зборовский. В декабре
1917 года Зборовский договорился с владелицей художественной галереи
Бертой Вейль об организации персональной выставки Модильяни (это была
единственная его прижизненная «персоналка»). Казалось, что стена
непризнания вот-вот рухнет. Однако затея с выставкой обернулась фарсом.
Галерея находилась как раз напротив полицейского участка, и когда возле
окна галереи с выставленной в нем для привлечения публики ню Модильяни
собралась небольшая толпа, один из полицейских решил посмотреть, что
там происходит. Спустя полчаса мадам Вейль приказали убрать из окна
«мерзость», и выставку пришлось свернуть до ее официального открытия. За
несколько месяцев до злополучной выставки Модильяни познакомился с
19-летней студенткой Жанной Эбютерн. Девушка влюбилась в художника и
оставалась вместе с ним до самой егосмерти.
Впрочем, его поведение от этого не стало лучше. С Жанной Модильяни
бывал ужасно груб. Поэт Андре Сальмон так описывал один из
многочисленных публичных скандалов Мо-дильяни: «Он тащил ее (Жанну) за
руку. Схватив ее за волосы, с силой дергал их и вел себя как
сумасшедший, как дикарь».
«Сидящая Альмаиза» (1916 г.)
«Портрет Л. Зборовского» (1918 г.)
«Портрет Жанны Эбютерн в широкой шляпе» (1918 -1919 гг.)
В
марте 1918 года Зборовский переехал на юг Франции, подальше от
погрязшей в военной суете столицы. Составить себе компанию он пригласил
нескольких художников - Модильяни был в их числе. Так он оказался в
Каннах, а затем в Ницце, где в ноябре 1918 года у Жанны родилась дочь
(тоже Жанна). В конце 1919 года Модильяни с обеими Жаннами возвратился
в Париж, а спустя несколько месяцев заболел тубер-кулезным менингитом.
12 июля 1920 года он скончался. Трагическим пост-скриптумом к жизни
Модильяни стало самоубийство Жанны Эбютерн. На следующее утро после
похорон она, будучи на восьмом месяце беременности, выбросилась из окна. Ж-л Художественная Галерея 2005г.
Биографии других великих художников на сайте art-arts.ru!
